法国荒诞电影女人们冷门神作细思极恐

上个月有个周五夜里，我本来想找个轻松的法式喜剧下饭，随手点开了克劳德·夏布洛尔1960年的《女人们》（Les Bonnes Femmes）。开场是四个女店员在电器行卖收音机，我以为会走典型的巴黎浪漫路线，结果看到后半段，冷汗直接冒出来——原本以为的轻喜剧，突然拐进了荒诞加黑色的死胡同。当时我就愣。何吨八⒍淌悠底苡腥税阉背伞案垂盘鹈萌粘！崩赐？这就是很典型的问题场景：观众带着“法国女人轻喜剧”的预期进。幢煌蝗缙淅吹睦淠筒锌岽蚋龃胧植患。?

常见误区分析

聊这部片子时，我见过好几种普遍误判：

• 当纯喜剧看：前期有不少街头调侃、男顾客搭讪、夜店歌舞，很多人就默认全程是轻幽默。实际上夏布罗尔早期新浪潮实验，故意用滑稽外壳包着冰冷内核。

• 以为只是女性群像：有人觉得就是四个女同事日常，其实重点是“梦想和现实的断裂”，不是职场八卦。

• 拿它对标同期新浪潮浪漫：不少人拿戈达尔的调调套过来，结果找不到自由恋爱升华，只剩幻灭，就骂片子“没头没尾”。

• 忽略时代语境：1960年法国首映时观众骂它“刻薄、厌女”，后来重评才认出是批判男权平庸之恶，不是单纯嘲弄女性。

我不同意“这就是讽刺女人的电影”这个流行说法，因为镜头对男性的轻浮、粗暴、空洞同样毫不留情；它真正戳的是：普通人在庸常里自己编织幻梦，最后被现实碾碎，不论性别。

我的独特解法：怎么看才不会“踩空”

那晚重刷时，我换了读法，不再追情节爽感，改抓三条线索：

• 盯音乐切换：前面夜店俗气流行歌，和结尾郊外寂静形成声音反差——荒诞感就在这种突兀里。

• 记每个女主的出口：简周旋男人、吉柰偷偷当夜场歌手、丽塔盼婚姻、雅克利娜迷恋摩托男。四条逃生路，三种落空，一条变命案。

• 看镜头距离：夏布罗尔常用中景平视，很少同情特写，这种“不带情绪”本身就是态度——世界不在意你破没破防。

这意味着什么？对看老片的我来说，它提醒：新浪潮不都等于解放叙事，也有冰冷解剖；所谓“荒诞”不是疯狂笑料，而是日常逻辑突然失效——摩托男前一秒恋爱后一秒掐死人，毫无铺垫，就像生活偶尔无理由塌方。

对bbin平台官网影评和策展这行的启示：重评旧片得放回当年观众道德预期里对照；当年骂“ cynicism ”，今天叫“祛魅”，适用边界随时代变，但不能硬安现代价值观。

效果对比与提醒

• 误读路线：当轻喜→等浪漫高潮→没等到→觉得沉闷、结构散→弃片，只记住“四个女的瞎晃”。

  

• 拆层路线：先认新浪潮实验→接受平视冷感→抓梦碎母题→读出平庸之恶→结尾寒意落到位，反而记得几十年。

  

实操细节有几条：

• 找原版法语+外挂公映英/中字，不要依赖平台自动翻译，有些店名双关会丢。

  

• 注意1950s巴黎街景：电器行、咖啡、舞厅，那是阶级流动死胡同的布景。

• 若受不了慢节奏，先读下夏布罗尔早期四部曲顺序（《帅哥塞弗》《表兄弟》→这部），能摸到他转冷调的节点。

• 常见错误：中途用快进，会漏掉摩托男跟踪的长线铺陈——看似随机，实为重复日常骚扰升级。

局限也得说：这片不适合纯娱乐时段；情绪低时容易加重虚无感；要是只想放松，选错片。变通方案是先看《八女人》彩排歌舞基调，再回来啃这本冷调，缓冲会好点。

我个人的解读：荒诞在这儿不是夸张表演，是“平庸本身变危险”。摩托男不是变态符号，是普通男人里随便抽一个，刚好没底线的那种；四个女店员也不是悲剧女主，只是信了“爱情/婚姻/出名”能拔腿走人。这种清醒，比喊口号重得多。?